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下面附上一則新聞讓大家了解時事
老婆送醫宣告「她撐不住了」阿弟痛哭道歉 甲狀腺亢進發病十徵兆一次看懂
每日健康／綜合報導 廖思涵
前偶像團體Energy成員「阿弟」蕭景鴻與老婆「Mei」邱馨葦結婚多年，且婚後育有兩女，看似幸福美滿的生活，其實曾經歷過一段艱苦歲月。
綜合媒體報導，Mei日前在上通告時自曝：當年是奉子成婚，且婚後才發現老公存款僅剩三元，而後就會開始為了花費大吵小吵，一度差點離婚，直到有一次Mei因壓力大身體健康亮紅燈，醫師勸導阿弟一句話才讓他從「男孩蛻變成男人」，也才順利化解離婚的危機。
發現老婆身體不適，才改變困窘的生活環境
Mei在節目《單身行不行》中提及，由於阿弟當時沒有拍戲經驗、所屬的團體Energy也已解散，正處於失業狀態，且當時為了逃避現實阿弟只能每天窩在家裡打電動，只能讓Mei一肩扛起家庭的所有責任。
直到某天，阿弟發現老婆的手會經常不自覺地發抖，甚至在一個半月間爆瘦十幾公斤，為此前往醫院檢查，發現Mei因為壓力太大身體不勘負荷，得了「甲狀腺亢進」，當時醫師嚴肅地看向阿弟且說：「你要適時地把一些壓力要往自己身上攬，其實你老婆已經快撐不住了，你不知道嗎？」
（推薦閱讀：「甲狀腺機能低下」和「甲狀腺亢進」的差別？判別兩種病症的重要指標，一秒檢測你的甲狀腺健康）
因為醫師的一句話點醒阿弟身為男人應該負起的責任與對老婆的疼惜，Mei也表示阿弟在此事件之後態度180°大轉變，就算不能馬上解決家中的經濟問題，但也學會一起承擔壓力、做家事，一同分擔和努力維持家裡的生活。
人總是要失去時才懂得珍惜，還好阿弟在這件事情還沒到不可收拾的地步就改變了，讓身為老婆的Mei感到相當欣慰，趁現在還來得及的時候，夫妻一同努力一同打拚，相信很快就能度過這個經濟窘境了！
在此，為了請大家正視「甲狀腺亢進」，以下特別整理了有關症狀與舒緩發病不適的幾個重點：
為什麼會甲狀腺機能亢進？
甲狀腺機能亢進指的是體內甲狀腺荷爾蒙分泌過多，導致新陳代謝率增加。
引發甲狀腺機能亢進的原因，有甲狀腺腫大、遺傳、壓力、碘攝取過量等。若是自體免疫造成的甲狀腺機能亢進，多半在青春期後，壓力過大使免疫系統製造抗體增加，過度刺激甲狀腺分泌甲狀腺素才會發病。
（推薦閱讀：眼凸、怕熱、緊張失眠？當心「甲狀腺亢進」已鎖定你！遵循「四吃四不吃」讓甲狀腺重回平衡）
甲狀腺機能亢進症狀停看聽
甲狀腺機能亢進最明顯的症狀，是脖子腫大，約有一半的人會出現凸眼現象。
其他的症狀有心跳快、怕熱、易流汗、焦慮、易緊張、情緒不穩定、體重下降、多言好動、易掉髮、手抖、下肢週期麻痺、拉肚子、皮膚濕潤、色素沉澱、小腿前皮膚腫脹如橘子皮、紅且癢等。
舒緩甲狀腺機能亢進不適的妙招
1 甲狀腺機能亢進時容易疲勞，患者最好避免激烈運動，如快跑、長距離騎自行車等。
2 如果有凸眼症狀，建議白天配戴墨鏡，以防止強光和灰塵。晚上睡覺時，可以將枕頭墊高。
3 利用呼吸調節情緒。當情緒波動時，由1數到3慢慢吸氣，再由1數到5慢慢吐氣。
參考來源
TVBS新聞台
自由時報
封面圖片來源
蕭景鴻(阿弟) 臉書
杜思慧 帽子一戴變一人，國王也能生孩子：表演裡的性別不分
（本文轉載自廣藝基金會）
講者／杜思慧（樹德科技大學表演藝術系助理教授兼系主任）
記錄編輯／洪瑞薇 圖／中山大學劇場藝術學系提供
【假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇】
中山大學劇場藝術學系於2017年11月17日舉辦「假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇」，在主持人許仁豪的邀集之下，多位劇場學者與創作者齊聚對話，分享他們的學術研究或藝術創作與性別的關係。會中之內容節要，即日起將於「Qbo藝文頻道」陸續刊載。
「帽子一戴變一人，國王也能生孩子。」這是杜思慧於2008年自編自導自演的獨腳戲《不分》所得到的網評。那是她留美學習劇場表導演返台後的第十年。
《不分》裡的她，既是Shihue、又是Andrea，也是拉夫拉夫人。透過這個詼諧的、帶點後設的作品，她想嘗試的是一個演員對於角色的不分，同時也在戲中討論「不分」。按她的形容是，「像把洋蔥切開了去炒菜，即使最後回不到原狀，但是你知道它是個洋蔥，這樣的一種很融合的感覺。」
一開始挑起這樣的主題，其實並不那麼關乎性別，而是想講情感中的分離狀態，在她自身的經驗裡，不單單只有愛情，與家庭的關係或是跟自己的關係，其實都一直處於一種——分開又在一起、分開又在一起的虛實交錯的狀況。在對這樣的主題發生興趣的同時，又恰巧讀到了張娟芬在《愛的進行式》裡提及的「不分」這種女同志角色，以及一本叫做《不分》的大陸小說，於是把這些遇見整合在一起，在第四屆的女節中，演了《不分》這樣的故事。這也是她接手主辦女節的起點。
此前，她於2004年第三屆的女節中，參與了徐堰鈴的導演處女作《踏青去》。最初是策展人傅裕惠提議來演開檔褲劇團（Split Britches）的某個成名作，大夥兒討論了一番，思索為何要演別人的作品？於是有了屬於自己的《踏青去》。演出氣氛之熱烈，幾乎掀翻了皇冠小劇場的天花板。同一屆中，Split Britches首度來台，帶來重量級的閉幕演出，並與台灣在地的劇場工作者合作，參與了該次workshop的成員，成了威力十足的種子，於往後的十幾年間發散出去，在不同領域裡做了許多與女性、性別、同志相關的研究、倡議及表演等。
傅裕惠、秦嘉嫄、許雅紅等人自1996年發起每四年一度的女節，辦完了三屆後想喘息一下，交由杜思慧與藍貝芝來接棒。2008年第四屆的女節，除了有《不分》的演出，也邀請到倫敦「即場藝術推廣協會」（LiveArt Development Agency）執行長Lois Keidan帶著她的重要作品來台，同時引介多部英國前衛女性表演創作者的影片，推出「女人眼女人：英國女性表演影片展」。該屆亦舉辦了「當代表演創作工作坊」、「女人製造女人演╱研討會」等。
2012年第五屆的女節，同樣由杜思慧等主事，在策展上開始進入一種比較明顯的討論：關於以非傳統的、叛逆的、女性的（心理╱生理認同）、性別的、懷疑的、想像的、沒人說過的、無法歸類的等關鍵字，向各方提出邀請。這一屆也首次舉辦了公開徵集，其中包含了如今炙手可熱的編劇簡莉穎，其《妳變了於是我》為當年的亮點節目之一。
2015年重演《踏青去》，起初杜思慧一度覺得很猶豫：這個重演有辦法重現當年那個熱烈到天花板掀開的感覺嗎？關於演員自身、或者社會氛圍的轉變，在如今這樣已然很開放了的年頭，是否還需要再去討論同樣的問題？後來，她依然在排練的過程裡，感受到某種奇妙的連結：在首演的彼時與重演的此刻之間，有些事情似乎仍然是懸而未解的。
在2017年甫結束的第六屆女節中，杜思慧做為導演、藍貝芝做為演員，與更年輕的許芃一起合作了《馬利亞情竇初開》。這個作品已經不再談論認同，而是更進一步往上探尋：自我的信仰是什麼？
回顧這一路上的種種參與，杜思慧觀察到，在那些嘉年華會式的匯演裡，大家在宛若參加party的一種氣氛當中，似乎也真的都從這個party裡頭帶走了一些什麼，爾後自己再去做更深的耕耘。而時至今日，再也沒有什麼戴不戴帽子的問題了——只有想不想、以及怎麼做。
《圖一》徐堰鈴的導演處女作《踏青去》 攝影／唐健哲，莎士比亞的妹妹們的劇團提供。
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